Notes

Secondo C.L. Ragghianti in questo dipinto si riflettono sia lo stile che Cimabue ha espresso ad Assisi, che la componente neoellenistica di Duccio di Buoninsegna: "Lo stile assisiate si riflette ancora nei Profeti della Maestà di S. Trinita agli Uffizi, dove però il frontale, torreggiante e bipartito edificio del trono e la ritmazione compositiva della Madonna e degli Angeli attenuano il pathos e la dinamica precedenti, e si ingentiliscono in cadenze e morbidezze plastiche, che rivelano l'impressione vicina del neollenismo di Duccio (Pittura del Dugento a Firenze, p. 124).
La tavola, per la quale l'attribuzione a Cimabue non è mai stata messa in dubbio, è ricordata da Vasari, nell'edizione del 1568, in un cappella della chiesa vallombrosana di Santa Trinita a Firenze, dove sarebbe stata posta nel 1471. Ulteriori spostamenti sono attestati nel 1591 da Bocchi, che la descrisse nella seconda cappella della navata destra, e nel 1681 da Baldinucci che la vide nella sala dell'infermeria del convento; è attestata in sacrestia dal 1765 al 1810, quando fu trasferita alla galleria dell'Accademia, da cui passò nel 1919 agli Uffizi. Un rifacimento, forse del XVIII secolo, l'aveva ridotta a tavola rettangolare, con due angeli aggiunti in alto. Restaurata nel 1890, fu riportata alla forma originaria con l'esecuzione di una crnice in stile.

Bibliografia specifica:
L. Bellosi, Cimabue, 2004, pp. 249-255, 281; Catalogo della mostra giottesca di Firenze del 1937, 1943, p. 259.